春雨是上天的惠赐

不仅浇灌了稻田

也仿佛浇灌了亘古亘今大批文东谈主的才念念

几千年的中国诗歌史上

有着数不清的与“雨”相关的诗词

哪一首诗词中的雨

曾淋湿过你的心？

苏轼

最倜傥的雨：定风云

三月七日，沙湖谈中遇雨，雨具先去，同业齐疼痛，余独不觉，已而遂晴，故作此。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖草鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回顾向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

语译

无谓去听雨点穿过树林、打在叶子上的声息，尽管吟着诗、吹着口哨，慢吞吞地走好了。竹杖和草鞋比马还苟简呢，有什么可怕的！在漫天烟雨中，披一件蓑衣，听凭雨打风吹的事，我平生资格惯了。

风带来春天的寒意，吹得我酒也醒了，身上正微微以为有点冷，山头的斜阳却已当面映照过来。我回偏激去，看了看刚才遇雨的场合。这趟归途，对我来说确切是既莫得风雨，也莫得晴啊！

赏析

苏轼在黄州时，一天，与友东谈主们从沙湖看田回来，途中遭受到一场雨，因为雨具预先叫东谈主带且归了，同业者都疼痛不胜，只消苏轼若无其事。斯须，天就转晴了。他写了这首词，通过记叙对晴雨的立场，来弘扬我方对穷达气运不患得失、任其天然、旷达乐不雅的襟怀。

上片说过雨。写我方胡作非为地对待风雨的超然立场，极富弘扬力。“竹杖草鞋轻胜马，谁怕！”在自得其乐外，又有几分兀傲。“一蓑烟雨任平生”，将咫尺遭受拓展为平生资格，揭明了所写风雨，又有标记意味。下片说转晴。先只写风，则雨被吹散，不言可知。刚觉微冷，忽已斜照当头。造化弄东谈主如斯，可见祸福难凭，不如听其天然。故末句语同佛家参禅，字字机锋：本无风雨，何来晴明！是非得失，正可一并泯灭。

郑文焯曰：“此足征是翁坦白之怀，任天而动。琢句亦瘦逸，能谈咫尺景。以曲平直写胸臆，倚声能事尽之矣。”（《手批东坡乐府》）

欧阳修

最闲适的雨：采桑子

群芳事后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。

歌乐散尽游东谈主去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。

语译

百花凋谢以后，西湖依旧好意思好。飘落的红花随地狼籍，白濛濛的柳絮快乐在空中，风把垂柳整天吹得纵横乱舞。

笙箫歌声都已散去，游东谈主也走了。我才嗅觉到春意仍是灭绝。于是把窗帘放了下来。这时，只见一双燕子冒着细雨飞回家来了。

赏析

欧阳修曾在颍州作念过父母官。到了晚年，仍是六十五六岁了，又退居颍州。其时，他写了十首《采桑子》词，歌咏颍州的西湖。每一首的首句，都落到“西湖好”上，如“轻舟短棹西湖好”、“春深雨过西湖好”、“画船载酒西湖好”等等，“十词无一近似之意”（夏敬不雅《评〈六一词〉》）。这一首是其中的第四首，很为其后选词者所重。因为作者能别出新意，不落窠臼；与传统习尚上在落花时节总写伤春词违犯，他从残春的景色中能发掘出好意思好的诗情画意。

词上片所写种种，淌若不带任何情怀颜色、纯客不雅地看去，从形色的景色，到用词造句，似乎都可以说与时常所见的伤春词未达一间。然而读此词时，咱们的感受却又与读其他伤春词透顶不同，引不起感伤心理，倒会随着述者的嗅觉走，感到其中如实存在着一种充满诗情画意的好意思。谭献曰：“‘群芳事后’句，扫处即生。”（《谭评词辨》）他的真谛“群芳过”是“扫”，是含糊；“西湖好”是“生”，是详情，一句之中，便有大鼎新。这话融会为欧阳修善翻前东谈主的案，天然是对的。但就此词本人来说，并莫得“扫”什么；这里所说的好，便是群芳事后的西湖，一句话七个字是透顶长入的。况且便是这一句着手的话，为全词所展示的画面，作了明确的主不雅心理倾向的设备。是以咱们读来，只以为随地落红点点，空中浮动着白濛濛的飞絮，顶风振荡着千万条垂柳的绿丝带。客不雅的景物，在词东谈主的彩笔驱使下，构成了一幅标记的残春舒服画。

袁枚说，“文似看山不喜平”。若为说残春时的西湖依旧很可以，便一味作称赞语，怕是不会出好著作。欧阳修就不愿总作直笔，在这么的小词中也必要起少量波浪。他就用了欲擒先纵、欲扬先抑的写法，先罕见作无奈语说：“歌乐散尽游东谈主去，始觉春空。”本来以为残景也相配好意思，并不以为春意仍是灭绝，直至歌乐消歇，旅客散尽，吵杂变为冷清，才感到春无邪的好像已流程去了。就写残春好意思好来说，这是很斗胆的一笔，因为这一写，景色恼恨好像都已降到了低谷，似乎与“西湖好”全不极端。词的扫尾，还把“始觉春空”再推动一步，就说“垂下帘栊”，更显得好像外界已意趣全无，不如独处室内倒好。谁知柳暗花明，涸鱼得水，临了结一句“双燕归来细雨中”，在细雨濛濛（春天有代表性的天气）中，忽见燕子飞回家来，它们双双在梁间梳理羽毛，啾啾地鸣叫着，像是互相在争说春天的故事，议论着以前若何生养哺育我方的雏燕。这景色带来一派温馨，给作者精神顿时平添了极大的欣喜，词意仍回到暮春的西湖依然好意思好的主题上来了。

晏幾谈

最凄好意思的雨：临江仙

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低落。客岁春恨却来时。落花东谈主独处，微雨燕双飞。

谨记小蘋初见，两重点字罗衣。琵琶弦上说相念念。那时明月在，曾照彩云归。

语译

当我梦觉酒醒之时，见到的仅仅楼台紧锁、帘幕低落的景色。这当儿，客岁春天分别之恨又从头回到我心上来了。落花寂寂，我独自久久耸峙；微雨蒙蒙，燕子正双双地飞逐。

我明晰地谨记与小首次相逢的状态：她那反复熏过的绸衣衫上闲隙着香气。她弹着琵琶，在弦上诉说着相念念之情。那时的明月如今就在咫尺，这月儿也曾在歌舞散后照着彩云似的她且归。

赏析

晏幾谈有两位往往会聚宴饮的一又友：沈廉叔和陈君宠，两家养有一批出色的女乐家妓，她们常以弹唱娱客。小蘋便是其中之一，她娇媚善笑，小晏一见倾心，多年都难以忘怀。其后，君宠卧病成了废东谈主，廉叔过世，两家的歌妓也都四处流散了（见张宗橚《词林纪事》）。小晏此词就为吊唁小蘋而作。

词的上片只从我方凄冷生愁的行径神气，来示意心有所念念，鄙人片才瓦解说出念念念对象的情事来。着手两句写居处寂寂无东谈主，醉眠醒来，所见仅仅“楼台高销”、“帘幕低落”，心中一派戚然。“梦后”“酒醒”，已示意本来就有愁恨，故寻求于梦幻醉乡之中，以期暂时获取一些宽慰。“客岁春恨却来时”接得好，是用宕笔写出的摇曳之句。锁前带后，借“客岁春恨”，点出分别的时分；“恨”字是全篇唯独平直说我方神气的场合。康有为极赏此词开始三句，以为“起三句，纯是华严田地”（梁令娴《艺蘅馆词选》引）。真谛说它已到达全凭心灵去意会的极高的宗教田地。因佛家有《华严经》、华严宗，故谓。

底下“落花”两句，誉者更多，为谓“名句千古，弗成有二”（谭献《谭评词辨》）。然而它恰正是五代诗东谈主写的成句，小晏一字不差地将它照搬过来，成了自家的东西。这十个字在翁宏《春残》诗中，虽是佳句，但并赓续顶起眼，这之前也从未有东谈主拿起。不妨全引其诗：“又是春残也，若何出翠帏。落花东谈主独处，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。”但到了晏小山手中，便大不不异。本有“春恨”之东谈主，在微雨中怜落花、羡双燕，出神地独处良久，这意境与词意天然密合，恰同己出。词藉此而生辉，句经点化而成金。曾记夏瞿禅（承焘）师说此词时领导谈：“有晏幾谈法子，掠劫他东谈主之诗，可也。”

下片说清情事。“谨记”二字细心。“小蘋”之名明点。虽是“初见”，今犹绝难一见，可见那时印象之深。“两重点字罗衣”是“谨记”的凭证，连穿的穿着，衣上闲隙出熏香气息都莫得忘。“两重点字”天然也示意互相齐心同德。然后写她弹琵琶，这是那次宴席间她作念的事，身份也明晰了。“弦上说相念念”天然可融会为所奏的是对于相念念的爱情曲，但同期也有借琵琶表达内心相念念或向作者传递念念慕之情的真谛在。正如唐诗所谓“诚知谈话难传恨，不似琵琶谈得真”。扫尾写宴散东谈主归。说的是“那时”，确切是写当天景色，微雨事后，明月当空。咫尺的月亮便是“那时”的月亮，故用“在”，又用“曾”，它也曾照着小蘋一谈且归。如今月色依旧，而东谈主又在那边呢？无穷怅惘，以蕴藉语出之。用李白诗意，以“彩云”指代小蘋，天然为幸免用字近似，也借比方小蘋的微弱娇好意思，同期弘扬我方对欢会难逢、好景不长、佳东谈主似彩云之易散的欷歔。陈廷焯尤赏此词障碍片结语，以为“既闲婉，又千里着，那时更无对手”（《白雨斋词话》），是很有视力的。

秦不雅

最空灵的雨：浣溪沙

漠漠轻寒上小楼，晓阴恶棍似穷秋，淡烟活水画屏幽。

放心飞花轻似梦，高大丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

语译

静偷偷地上了小楼，身上以为一阵微微的春冷。黯澹的黎明没来由恰似深秋一般。屏风上画着浅浅烟霞、一脉活水，室内显得格外深幽。

飘飞的落花放心微弱，犹如梦幻；概述的雨丝迷离渊博，好比愁绪。珠帘高高卷起，安静地挂在小银钩上。

赏析

这首小令可称作一幅闺房春愁图。心理温婉，文句秀媚，作风素雅，后半写得尤有灵气幽趣。

前三句只形色景物、环境、景色，无一字抒怀，然而东谈主物的生分、寥寂、寥寂、败兴的神气，已全在不写之中，措辞十分含蓄。春晓反似穷秋，使我意象王渔洋《秦淮杂诗》中的两句：“旬日雨丝风片里，浓春烟景似残秋。”似乎是受到过此词的影响。

“放心飞花轻似梦，高大丝雨细如愁。”空灵娟逸，自是不可多得的佳句。故卓东谈主月赞云：“‘放心’二语，夺南唐席。”（《词统》）落花飘忽微弱，以梦幻作比，非其形迹相似，乃在于神与趣，犹李清照以黄花比东谈主瘦。从字面看，似着眼于飞花，实则重在说梦，借此示意女子梦到春花落去，朱颜将老。愁绪万千，迷离难遣，以“高大”而“细”之“丝雨”为喻，也以虚比实，即景而贴切。末句犹极端，或以南唐中主李璟《浣溪沙》“手卷珠帘上玉钩”为解，其实意境不同。李词写罕见卷帘不雅望，此是写女子在兴致索然中的闲眺，重在“闲”字，“闲挂”仅仅“闲望”的波折说法。故梁启超称之为“奇语”（梁令娴《艺蘅馆词选》引）。若论其意趣之闲远，则更接近杜甫“落日在帘钩”（《落日》）诗的写法。

李清照

最忧愁的雨：念奴娇

萧疏庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼东谈主天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲味谈。征鸿过尽，万千隐痛难寄。

楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁东谈主不起。清露晨流，新桐初引，几许游春意！日高烟敛，更看当天晴未。

语译

庭院里景物萧疏，又加斜风细雨，重重派系不妨关闭。杨柳惹东谈主悯恻，花儿千娇百媚。寒食节快要时，总会有种种令东谈主可恨的天气。因难夸巧的险韵诗作念成了，从扶着头的醉意中醒来了，却另有一番空荡荡的味谈。北飞的鸿雁都已过完，满腹隐痛却难以托雁儿捎去。

楼上一连几天都觉料峭春寒，闺房四面的帘子全低落着，我懒得去靠在玉雕栏上遥看。衾被已冷，炉香已消，新作念的美梦也已醒来，不由我这饮恨的东谈主不起身了。黎明的清露正在流滴，新植的梧桐开动滋长，引起我去春游的愿望几许！待太阳升高，烟雾不息，再望望今天天气是否晴好。

赏析

这首词从本色、作风来看，都无疑是南渡前，丈夫离家在外时，李清照写我方孤居生存和感受的作品。是以有商讨者认为其“写稿的时分，梗概是宣和三年（1121），也便是赵明诚起知莱州（今山东掖县），李清照独处青州时”（《李清照词欣赏》马兴荣文）。词在有的簿子上还另有“春情”“春念念”“春恨”“春日闺情”一类的题目，知道都是后东谈主所加。

起三句，庭院景色。曰“萧疏”、曰“又斜风细雨”，景中有愁东谈主寥寂神气在。夫君在外，无所等候，故退换芳姿，自闭重门。寒食清朗，是易动念念亲之念的时节，怨“恼东谈主天气”，实则是闺中幽怨、险恶的弘扬。“宠柳娇花”，遵循写花柳好意思好，正见虚度春光之可惜。黄昇云：“前辈尝称易安‘绿肥红瘦’（出于《如梦令》）为佳句，余谓此篇‘宠柳娇花’之句，亦甚奇俊，前此未有能谈之者。”（《唐宋诸贤绝妙词选》）是赞她善于真金不怕火字组句，使所用文句新奇而极富于艺术弘扬力。好诗成而无东谈主赏，酒醉了也无东谈主宰，此中味谈，唯我方知谈。南唐李煜《相逢欢》云：“剪不息，理还乱，是离愁。别是一般味谈在心头。”“别是闲味谈”句，正用其意。“征鸿”二句，借北归之鸿雁，点出怀东谈主主题。“难寄”，不但指东谈主远路遥，讯息难通，更是写“万千隐痛”不知从何提及，亦然表达深情蜜意的话。

换头“几日春寒”，承前“斜风细雨”；“帘垂”“慵倚”，与“重门须闭”相呼应，总写落寞无趣。日间败兴，夜晚又若何呢？虽可与夫君会聚于“新梦”，但梦终须醒，“不许愁东谈主不起”。至此，峰回路转，以下仿佛豁然活泼，以期盼天晴出去春游来透露要暂将我方心中的黯澹离愁松手，或者还但愿能恭候到夫君不久回顾的消息。黄蓼园云：“起处雨，结句晴，局法浑成。”（《蓼园词选》）其实，这结局的写法，省略也受到《楚辞·九歌》的启示，所谓“时不可兮骤得，聊狂妄兮容与”。其中“清露晨流，新桐初引”二句，全用《世说新语》原句，要将前东谈主成句移植在我方的作品中，使之成活，亦即天然地化为其中的有机部分，这并非易事。自曹操《短歌行》中毫无费神地把“青青子衿，悠悠我心”“呦呦鹿鸣，食野之苹”等《诗经》原句拿来，写入我方诗中，为我所用后，有这么胆识和笔力的作者也还未几，李清照的全用《世说》语，也因此受到了不少说词者的歌颂，如《词品》《诗辨坻》《论词短文》《词征》等，齐有褒语。

图片来源：视觉中国

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